Théâtre

Le pillowman ou la fin de l'innocence

Lili Marin est journaliste à Radio-Canada.ca.

Mise à jour le vendredi 23 janvier 2009 à 16 h 45

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Une critique de Lili Marin

« L'enfance, pas la violence », dit la publicité de la Fondation Marie-Vincent. On ne pourrait imaginer pire antithèse à cette supplication que Le pillowman, pièce de Martin McDonagh couronnée à Londres et à New York.

Dans cette fable moderne, un interrogatoire sans règles révèle à quel point se faire voler son innocence durant une période qui devrait être tendre peut avoir des conséquences monstrueuses.

Photo: Rolline Laporte et Marie-Love Petit Antoine Bertrand dans Le pillowman

Katurian, un auteur d'histoires sordides, et son frère déficient mental doivent répondre aux questions de deux policiers. Katurian craint d'abord d'être accusé de critiquer le régime en place, totalitaire.

Dès les premières minutes, la tension déborde de la scène pour envahir la salle. C'est qu'au fond de la cellule capitonnée où se déroule l'action, il y a des miroirs qui renvoient l'image floue des spectateurs, qui ne peuvent éviter de se sentir impliqués. Chacun voit son reflet entre les comédiens, qui évoluent sous une lumière crue, dans un bruit de fond assourdissant.

Avec son plafond bas et ses murs qui semblent se refermer sur les protagonistes, le décor rappelle un peu le bunker d'Après la fin, précédente pièce du Théâtre de la Manufacture montée à la Licorne cet automne.

Et comme la pièce de Dennis Kelly, Le pillowman fait écho à l'actualité
post-11 septembre. Le personnage principal se fait menacer et brutaliser, tout en ignorant pourquoi on l'a arrêté.

En détective froid et inhumain, cynique à souhait, Daniel Gadouas excelle. Dans le rôle de son collègue, un peu moins en contrôle de lui-même, David Boutin montre encore une fois l'étendue de son talent pour explorer les zones troubles de l'âme humaine, là où la distinction entre bourreau et victime n'est plus si évidente.

Ils cherchent le coupable de meurtres d'enfants. Coïncidences: les assassinats correspondent exactement à ceux décrits par Katurian dans ses histoires, qui se terminent presque toutes par des fins atroces pour les enfants, hormis celle du petit cochon vert.

On en découvre la noirceur lorsque Katurian se retrouve en tête à tête avec son frère (Frédéric Blanchette, convaincant) et qu'il lui en raconte. Ce plongeon dans l'horreur, illustré par des figures qui apparaissent subrepticement derrière les glaces subitement sans tain, s'étire un peu, malgré le jeu soutenu d'Antoine Bertrand.

Autrement, la mise en scène de Denis Bernard se révèle brillante. Elle gagne en complexité à mesure qu'on s'enfonce dans les abîmes de violence, ouvrant le texte sur de nouvelles dimensions sans le surligner. Il est déjà assez pessimiste.

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